Escapisme en reizen hebben lang essentiële thema's voor moderne popmuziek, en een noodzaak voor muzikanten die nog niet in geslaagd om het vangen van de koperen ring. Jimi Hendrix's eerste inval in jaren ' 60 Swinging London staat als het ultieme voorbeeld van een "profeet zonder eer"-scenario, maar geenszins de enige--technopoppers zoals A Flock Of Seagulls, bijvoorbeeld gevonden zelf malen uit één-nighters in landen als Portugal, voordat het succes van "Ik liep" dramatisch hun prioriteiten naar de Amerikaanse markt verschoven. Paar luisteraars beseffen het, maar--zoals deze voorbeelden tonen--popmuziek is een internationale markt, een dat de gunsten van de kunstenaar gewapend met een goede strategie.
Geschiedenis
Uit de rock-'n-roll bedrijfsstandpunt, worden secundaire markten geïnterpreteerd als afgelegen steden of landen waarvan het formaat, logistiek of gebrek aan succes voor de betrokken kunstenaar neiging om hen ontmoedigen er touring. Australië wordt vaak aangehaald als een voorbeeld, als gevolg van de reistijd en een handvol grote steden betrokken, maar het beeld is complexer dan het lijkt--hebben verstrekt een kritische lift voor bepaalde bands carrière wanneer ze het meest nodig had. Blondie, bijvoorbeeld, kreeg zijn eerste echte commercieel succes in 1977 met een video voor "In The Flesh," die ten onrechte werd gespeeld op "Countdown," een obscure televisieshow van de grafiek. Binnen een bepaald land of regio, kan de termijn worden toegekend aan middelgrote kust- en industriële steden waar de bevolking worden beschouwd als te klein voor de grote daden te bezoeken de moeite, maar ideaal voor up-en-aangekomenen om zich te bewijzen--vandaar de nadruk op Londen, Liverpool en Manchester in Britse muziekcultuur, bijvoorbeeld.
Geografie
Trends en smaken spelen een prominente rol in het succes of de mislukking van een performer, maar doet dat geografie. Muziek die wordt gezien als overbelicht in Amerika of Groot-Brittannië vindt een langere houdbaarheidsperiode perifere regio's die grote daden niet regelmatig bezoekt. Kus van 1980 Australische tour biedt een nuttig voorbeeld. Waar steeds meer poppier, commerciële geluid van de band van de tijd had hun core-Amerikaanse publiek tuning, kus de inval Down Under speelde verpakt huizen en grote pers en publieke belangstelling aangewakkerd. Zuid-Amerika en Japan hebben ook zich bewezen als betrouwbare schuilplaatsen voor bands waarvan Stateside populariteit wanes of mislukt vooruitgang dan een cult-niveau. Toen de Ramones blitzed Zuid-Amerika op hun afscheid-tours van 1995 / 96, verkocht de legendarische New York punkers meer kaartjes dan de Rolling Stones. Veel pop-metal en hardrock bands gemeld soortgelijke ervaringen nadat de vroege jaren 1990 grunge explosie hen toegeëigend in Amerika weergegeven. Azië, waar het Engels is het operationele business en de taal van de media, ook bewezen ontvankelijk, hoewel rock en pop ontoegankelijk in meer conservatieve landen, zoals Singapore en Vietnam, bijvoorbeeld blijven.
Typen
Zoals met zoveel muziek bedrijfsscenario's, zijn er geen harde en snelle regels. Een blik op de record lijkt te suggereren dat geluk en kans zijn de grootste factoren. In 1964, British beat the Honeycombs--waarvan fortuinen werden langzaam verdwijnende handelen snel in hun geboorteland--werd verrassing internationale sterren wanneer hun single, "Heb ik het recht?", stonden de grafieken in Australië, Japan, Zuid-Afrika en Zweden--waarvan ontvangst er gezorgd voor een vierde opeenvolgende #1 hit. In andere gevallen kunnen succes in een bepaald land een springplank naar succes terug naar huis. Cheap Trick's eerste drie albums niet tot de ons Top 40, maar ging goud in Japan--waar, als een gebaar naar haar hernieuwde fanbase, nam de band een live-album in 1978. Echter wanneer Amerikaanse radio omarmd het resulterende album, "Goedkope truc At Budokan," zware vraag gedwongen label van de band Los in het binnenland, en binnenlandse succes ten slotte gevolgd. In nog andere gevallen nieuwigheid effent de weg voor aanvaarding--als de Australische proto-punkers, de heiligen, kwam toen Britse publiek omarmd hun handtekening song, "Ik ben gestrand," in 1976.
Functies
Succes in de secundaire markten, vaak van oudsher een belangrijke voorwaarde voor door te gaan naar de grote competities, zelfs als dat opnieuw het vrijgeven van materiaal wordt noodzakelijk om het nieuwe publiek ingehaald. Deze situatie gekenmerkt het lot van veel Britpop daden tijdens de medio jaren 1990, zoals Oasis--waarvan productief songwriting en releases noodzakelijk release van "The Masterplan" (1998), een 14-track roundup van B-sides grotendeels gericht op Amerikaanse oren. Zweedse garage-punk-combi, The Hives, bevonden zich in een soortgelijke boot na de man die ondertekend Oasis--Alan McGee--zag een video voor hun breakout single, "Haat te zeggen I vertelde u dus" De resulterende re-release van dat liedje, vermeerderd met de follow-up, "Main dader," in kaart gebracht in de UK Top 30, en hielp om van de band profiel er.
Potentiële
Met de toenemende globalisering van de media via uitgebreide kabel TV-netwerken zoals draagbare computers en Web-only verkooppunten Youtube.com, rockmuziek blijft verbreden zijn internationale bereik en aanvaarding--zo veel, dat landen als Canada, Denemarken, Frankrijk en Zweden speciale ministeries om te exporteren hun beste en helderste muzikale talenten hebt gemaakt. Muzikanten zijn in veel gevallen in aanmerking komen voor overheidssubsidies, en subsidiëring van touring en opname van kosten. Gezien het feit dat sommige 6000 nieuwe records elke week vrijgegeven worden, lijkt het waarschijnlijk dat de interculturele competitie-- en de daaruit voortvloeiende mogelijkheden voor volwassenen om te leren meer over elkaars muzikale culturen--zal alleen blijven om omhoog te verwarmen.
