Twee krachten zich verzet tegen elkaar in de 17e eeuw in Engeland over een bereik van culturele, religieuze en politieke kwesties. Één groep, leden van de royalty's of Koninklijke sympathisanten, ondersteund de regeerperiode van Charles I. De andere groep bestond van diepgelovige mensen die meestal middenklasse en sympathiek aan een puriteinse vorm van protestantisme waren. De meeste, maar niet alle, 17e-eeuwse Engelse dichters schreef vanuit het perspectief van een van deze twee groepen. De royalisten stonden bekend als "Cavalier poets", en de religieuze dichters werden aangeduid als "Metaphysical poets."
De belangrijkste spelers
De bekendste Metaphysical poets zijn John Donne, George Herbert, Richard Crashaw en Andrew Marvell. John Milton, de auteur van "Paradise Lost" is soms opgenomen in de gelederen van de Metaphysical poets en op andere momenten wordt uitdrukkelijk uitgesloten. De belangrijkste Cavalier poets zijn Sir John Suckling, Robert Herrick, Thomas Carew en Richard Lovelace.
Oorsprong van Metafysische poëzie
De Metaphysical poets waren allemaal beïnvloed door de Elizabethans, Shakespeare onder hen, hoewel Shakespeare's preëminentie onder Elizabethans werd niet verzekerd in de 17e eeuw. Thomas Sackville, toneelschrijver Christopher Marlowe, Edmund Spenser en Sir Philip Sydney waren even invloedrijk. Elizabethaanse poëzie neiging richting grand onderwerp, zoals Spenser van epische herschikking van de Engelse roundtable legendes in "De Faerie Queene." Elizabethaanse poëzie was vaak lyrische en expansieve in Toon, met uitgebreide metaforen gegoten in jambische pentameter, de 10-beat versvorm geperfectioneerd door Shakespeare.
Kenmerken van Metafysische poëzie
In metafysische poëzie, draaide de Elizabethaanse aantrekkelijkheid aan belangrijke onderwerpen naar spiritualiteit en de religieuze ervaring, met de nadruk op de relatie tussen de mens met God, sterfte en onze gedeelde menselijkheid, zoals Donne van beroemde poëtische meditatie, die begint, "geen mens is een eiland / hele van zichzelf, / ieder mens is een stuk van het continent, / een deel van het belangrijkste." De metafysische verwaandheid die gebruikmaakt van uitgebreide metafoor en uitgebreide woordspelingen is hier duidelijk. Het gedicht blijft verkennen de geografische metafoor door alle maar de laatste twee regels:
"En daarom nooit sturen om te weten voor wie de klok luidt; / Hij luidt voor jou". De abrupte tonale verschuiving van geografische metaforen aan het rechtstreekse adres aan de lezer wordt verder benadrukt door de abrupte waarschuwing van de afsluitende lijn. Metafysische poëzie wordt gekenmerkt door de onregelmatigheid van de versificatie regeling--de abrupte tonale verschuivingen, de argumentatieve zwaaikom het uitgebreide gebruik van de metafoor--alle.
Herkomst en kenmerken van de Cavalier poëzie
Elizabethaanse hofdichter Ben Jonson beïnvloed de Cavaliers, waarvan poëzie seculiere, soms profane en seksueel openhartig is. Onderwerp beroepen waren vaak relatief alledaags, maar oprechte, zoals in Andrew Marvell van pleidooi "To His Coy Misstreses," die begint, "hadden we maar de wereld genoeg en de tijd, / deze coyness, Dame, waren geen misdaad. / Wij zou zitten, en die denken / te lopen, en het doorgeven van onze lange liefde dag. " Cavalier poëzie is over het algemeen stilistisch eenvoudiger dan de beste Metafysische poëzie: Marvell van gedicht is gerangschikt in rijmende coupletten van jambische tetrameter--acht beats afwisselend onbeklemtoonde en beklemtoonde lettergrepen, een formulier ook gebruikt door Ben Johnson. De gedichten zijn vaak slim en minder vaak diep--in deel een reactie op de ernst van de Metaphysicals. Dichters van beide scholen, maar een eerlijke liefde van rijke en lyrische taal gedeeld, en beide gebouwd op verschillende manieren op de officiële resultaten van de Elizabethans.
